北口西河朱派/陈文博先生(文安人民自己的艺术家)/苏三起解...
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朱化麟（1866—1941）西河大鼓艺人。“北口儿”朱派创始人。艺名朱大官。
雄县小齐观村（今属文安县）人。幼时家贫失学，十一岁拜西河大鼓创始人马三疯为师学艺。他天资聪颖，勤奋好学，为其师和其师挚友韩云甫、韩云亭器重。韩氏兄弟喜好文艺，吹拉弹唱、琴棋书画皆能。朱化麟随师马三疯常住韩家，除接受老师教诲，还受到韩氏兄弟在文化方面的薰陶，进步很快。在学徒期间就崭露头角。十六岁出师，因无得力弦师，归家务农，兼教胞兄弹弦。三年后，其兄艺成，朱化麟的技艺也臻熟练，二人联袂行艺。但朱化麟未就此满足，又追随师父搭档，细心揣摩师父技艺，使演唱精益求精。
清光绪十五年（1890）前后，马三疯去世，他独立挑班演出。四十一岁时，其兄逝世，失去应手弦师，为保持声誉而辍演，为盟兄河北梆子名演员大吉高拉板胡三年。其间培养了弦师王来子与之搭档，再次出山行艺更为轰动，前来约请者应接不暇。
朱化麟擅演中、短篇书目，大多是师父口传心授的实词书，后经韩氏兄弟调理，又有很大发展。其主要特点是“死书活说”。不同阶层的听众，有不同的说法。如说《樊金定骂城〉，他以优美的唱腔、透辟的书情征服上层听众；但对广大农民演唱此段时，唱完头几句后即放下板，从“破题”开始批讲这段书的故事原委，然后再唱原词。即使是文辞深些，听众也能明白它的意思。有些书词中有典故，他则加以解说，增加书目的知识性和趣味性，使他的表演真正达到雅俗共赏。
朱化麟不仅书说得好，在音乐唱腔方面也有很高的造诣，同样的板式、唱腔根据不同书情有不同唱法。他还从河北梆子中汲取了不少营养，丰富了西河大鼓的唱腔。他擅唱的“反腔”、“攒板”、“抢板”、“十三咳”、“哭相思”中都能听到河北梆子的旋律。他还在夹白夹唱方面发展了先人的艺术，如在《打围》（又名《井台会》）一书中，插入了五段说白共二千三百九十四字，在《回围》一书中，还有一句唱一句白的表演处理。他唱书段都经过精心排练按书情设计好唱腔、唱法，即使是中篇书也要定腔定调，先排后演，决不“趟水”。他常对人说：“既然人们称我为说书先生，就得像个先生样儿，说书表演不能有一点儿贫气、俗气和令人厌气；书词要美，不能有低级趣味；唱腔要美，必须悦耳动听；身段要美，让人赏心悦目；为人要美，举止洒脱大方。”为了艺术，他一生烟酒不沾，上场不吐痰、不饮水，以端庄的风度获得“大官”、“盖京南”的雅号，并以其细腻、典雅、风趣、优美的表演及巧、俏的唱法和严肃的演出作风，在西河大鼓界自成一格，人称“朱派”。
朱化麟常演的书目有《大衣箱》、《呼延庆打擂》、《少英烈》、《林香宝投亲》等中篇，和《小姑贤》、《蓝桥会》、《打围》、《回围》、《丁香割肉》、《朱买臣休妻》、《小天台》、《韩湘子上寿》、《打黄狼》、《合钵》，以及《宁武关》、《樊金定骂城》、《火烧绵山》、《大西厢》等短篇。
“朱派”传人甚多，有卢荩臣、杨振远、焦跃山、刘跃山等，师弟王再堂（转眼王）也是从朱化麟学艺成名；再传弟子及门人有李成林、王书祥、杨进祯、韩文元、王芳春、李贺春、李全春、曹树春、李秀春，张金贵、王艳芬（女）、艳桂荣（女）、田连霞（女）、王莲君（女）、宋凤斋（女）、张领弟（女）、王鹿春和邓广春等均是很有声望的演员。
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